DIRECCION ORQUESTAL PDF

Sin embargo, la batuta es como el sello del Director de Orquesta. Mencionas la estetica y la elegancia que ella brinda al Maestro, eso es innegable. De hecho tengo esa novia. Saludos Leiter. Lo de Gergiev a veces cansa. Por cierto, interesante blog el tuyo que desde ya mismo queda vinculado en el blogroll de esta casa.

Author:Tanris Kazrajar
Country:Niger
Language:English (Spanish)
Genre:History
Published (Last):24 October 2016
Pages:212
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ISBN:911-9-12437-914-7
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Se trata sin duda de una tcnica nueva, moderna, que rene los procedimientos ms vanguardistas avalados por los grandes Maestros de la actualidad, y que posee muy diversas influencias desde Hideo Saito, Ilya Musin o Karajan, hasta Carlos Kleiber o Valery Gergiev, entre otros. En muchos aspectos supone una verdadera revolucin de las antiguas tcnicas de la denominada Escuela Clsica que fundamentaban sus procedimientos en elementos totalmente artificiosos basados en la grafa musical compases, lneas divisorias, impulsos, etc.

La tcnica que ahora quiero compartir con ustedes se apoya en los siguientes ejes fundamentales: Fundamentacin de los procedimientos tcnicos no sobre elementos artificiales, sino directamente en el sonido, el fraseo, la energa y los dems elementos orgnicos inherentes musicales. Uso preferencial del movimiento sobre el eje horizontal en la denominada Tcnica Factum Firmus.

Utilizacin de la energa de transmisin no verbal centrada en nuestra cara y en nuestros ojos, como procedimiento primordial de accin directorial. Aceptacin que el hecho de Hacer Msica DirectorOrquesta no es un monlogo en el que el Maestro es la parte activa y la orquesta la pasiva, sino que en realidad es un dilogo donde ambas partes interactan retroalimentndose la una de la otra.

La explicacin de estos conceptos y de otros muchos que se encuentran contenidos en el Temario oficial de nuestra Escuela, nicamente a disposicin de nuestros alumnos matriculados de forma oficial, ser altamente ilustrativa gracias a los esquemas, dibujos, ejemplos y videos demostrativos que hemos incluido.

Este examen se realiza en Huelva Espaa en un solo da y consiste en la transcripcin de una partitura de piano para orquesta o para banda , ensayar y dirigir varias obras previamente 8 www.

En estos momentos estamos ultimando las gestiones para que estos exmenes tambin puedan ser realizados en Amrica Latina a partir del prximo curso acadmico. Lugo Los ejes horizontal y de profundidad son los ms interesantes desde la perspectiva de la Tcnica de Direccin; el eje vertical trasmite visualmente la sensacin de ataques sobre el sonido, lo cual en la mayora de las ocasiones es del todo contraproducente.

En muchos de los esquemas tcnicos y dibujos de comps incluidos en este trabajo, se muestran a veces movimientos verticales de gran tamao y totalmente rectos sobre todo cuando se dibuja el movimiento de Preparacin de las primeras partes de cualquier comps ; sin embargo, el alumno debe entender que se trata slo de un dibujo que intenta mostrar con claridad la explicacin de conceptos tcnicos. Por ejemplo; cuando el alumno vea un esquema como el siguiente: Deber evitar ese movimiento perpendicular recto y de gran tamao, y sustituirlo por otro oblicuo y ms curvo: 14 www.

Los movimientos perpendiculares generan ataques de sonido e interrupciones de toda direccionalidad, fraseo y tensin; da la impresin que golpeamos el sonido a martillazos. El fluir musical, la bsqueda de una buena calidad de emisin del sonido, la propia expresin musical son contrarios a este tipo de movimiento lineales perpendiculares, que slo debern emplearse en aquellos casos en los que se desee expresamente este tipo de ataque o de impacto sonoro.

Por lo tanto, recomendamos vivamente que el alumno aprenda desde el principio a evitar estos movimiento perpendiculares y en su lugar deber potenciar los movimiento horizontales y oblicuos fundamentalmente curvos y circulares. En todo caso desaconsejamos todo tipo de movimiento perpendicular de gran tamao por ejemplo en el forte, es habitual ver como muchos utilizan el tamao del gesto vertical para mostrar la intensidad dinmica, lo cual es un error imperdonable Muchas Escuela de Direccin y Maestros de gran prestigio fundamentan sus tcnicas en los movimientos horizontales, prescindiendo de todo movimiento perpendicular que, como decimos, significa ataque del sonido y ruptura del fluir musical.

Esta tcnica de lo horizontal es denominada Factum Firmus, y es la adoptada preferencialmente por nuestra Escuela; nosotros slo utilizaremos los movimientos lineales verticales en casos muy concretos y justificados, precisamente cuando deseemos una ruptura, ataque o inciso de gran precisin.

Desafortunadamente otros han hecho del movimiento lineal perpendicular la espina dorsal de su tcnica de direccin; algunos de estos han divulgado sus enseanzas nocivas hasta el punto que en la actualidad existen gran cantidad de directores rutinarios cuyo mrito no es otro que aporrear la msica utilizando su batuta tal y como nuestros antepasados los Cromaones asan su hacha para romper piedras, y que basan toda su tcnica en golpear compases.

Tanto se ha extendido esta epidemia, que muchos jvenes alumnos de direccin creen errneamente que la tcnica de direccin consiste realmente en esto, en marcar o golpear los compases con movimientos contundentes perpendiculares. La realizacin de los movimientos en el Eje Horizontal posibilita la ejecucin de todas las tcnicas que vamos a tratar en el presente trabajo.

Aunque en muchos de los grficos y esquemas explicatorios que hemos introducido aparecen dibujados movimientos lineales perpendiculares precisamente porque sobre el papel son ms fciles de comprender , tenemos que insistir evitarlos excepto cuando sea estrictamente necesario; para recordar al alumno esta cuestin hemos incluido el dibujo: 16 www.

El Ictus est siempre en el Centro Focal crculo rojo : Comps a Cuatro F-F Se realizan movimientos izquierda derecha para la primera parte; derecha izquierda para la segunda parte; nuevamente izquierda derecha para la tercera parte; y finalmente de nuevo derecha izquierda para la cuarta parte pero elevando algo ms esta ltima curva. El Ictus est en el Centro Focal crculo rojo : Nota: Para la explicacin grfica de los compases simples con la Tcnica Factum Firmus hemos dibujado los esquemas con Travel Curvo aunque igualmente pueden ser realizados con Travel Lineal y Circular.

Consta de tres partes: la Preparacin, el Ictus y el Rebote. La Preparacin es el movimiento hacia el lugar de comienzo o Ictus; el Ictus coincide con el comienzo del pulso, y el Rebote es el movimiento de continuacin desde el Ictus. Las tres partes de este tipo de Movimiento son similares al de otras actividades fsicas como el tenis: El Ictus sera cuando golpeamos la pelota.

Todo movimiento ha de partir y de volver sobre el mismo punto, tal y como un pndulo. Es por ello que utilizaremos este tipo de Travel cuando la velocidad del pulso sea rpida y con ello conseguiremos movernos a gran rapidez con claridad y mnimo esfuerzo. Es este el tipo de Travel que utilizaremos de forma habitual en nuestra tcnica de direccin ya que el mismo posibilita un tipo de direccin general; lgicamente ser modificado siempre que la ocasin lo requiera.

Nota: Estos movimientos curvos se podrn realizar con mueca sola y tambin mueca con antebrazo, con y sin impulso segn convenga. Al ser mucho ms larga que la recta, si queremos conservar el mismo pulso, la velocidad de ejecucin ha de ser ms rpida, ya que el recorrido es mayor; esta mayor velocidad de movimiento puede favorecer en la orquesta un Ir hacia delante: Su ejecucin es bastante sencilla y se podr realizar bien exclusivamente con la mueca, bien con mueca y antebrazo, y en ocasiones muy especiales tambin con todo el brazo.

Su contorno podr ser tanto puro circular como en forma de valo. Quiz este tipo sea el ms primitivo y rudimentario a pesar que otras Escuelas se fundamentan en l; en nuestra Escuela lo utilizaremos en aquellas circunstancias donde deseemos realizar ataques o sonidos cortos, al tiempo que establecer un estatismo direccional El movimiento curvo es el ms habitual ya que favorece la continuidad del discurso musical de una forma adecuada sin que se produzcan ningn tipo de efecto concreto.

El movimiento circular favorece la direccionalidad del discurso musical y la perfecta unin legato de su contenido; es muy apropiado tambin cuando deseamos mover la orquesta en una fluctuacin del tempo.

Esa pequea parada en el cenit del movimiento no debe afectar al pulso: el tiempo que nos paramos debe ser recuperado. Observe el siguiente diagrama: 24 www. En cualquier caso, la distancia pulso entre 1 y 2 ser igual tanto en el Movimiento Continuo como en el Movimiento Discontinuo. El Movimiento Continuo se emplea en el Legato para transmitir fluidez y direccionalidad, etc. De todo esto hablaremos ms adelante, en cualquier caso, el alumno ha de ejercitarse en el uso tanto del Movimiento Continuo como del Movimiento Discontinuo y ha de practicarlos ambos con regularidad y constancia hasta adquirir un Impulso Motor natural y eficaz.

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Dirección Orquestal - 1er. Capítulo

Ya os digo que ambas disposiciones son correctas aunque casi todos los directores se decantan en la actualidad por una de ellas. Lo que pasa es que no entiendo nunca nada de sus gestos, son para mi un lengiaje imposible de leer,pero creo que el resultado es generado con total y aboluta consciencia. Saludos a todos. No me decanto por ninguna de ellas en lo relativo a esta obra. Complicado, muy complicado. Lo que no me gusta es cuando se cortan las raices y luego las nuevas generaciones ni saben que las raices han existido. Pues una d e las cosas que se fue perdiendo es tratar a la madera exactamente como se trata a la voz humana, con timbre propio y personalidad propia.

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